饶子君
她被登山家父亲引导，从小涉足户外，
工作让她上山下海，钟情攀岩、徒步、潜水、桨板等多项运动，
热衷记录当下对生命的感受，感悟中国户外的时代变迁。
曾在羌塘历经高反、高寒、高海拔考验，
因《藏北秘岭-重返无人区》追寻父辈足迹；
以《光语者》展现世界尽头的冷酷仙境，致敬中国科学家为代表的“极地人”；
凭《光语者：独步南极》追寻探险者内心的孤独之旅，用《荒野青春》向世界真诚发问。
于她，户外的本质是快乐，崇尚“自由不能被教化，只能被体验”；
而做户外纪录片，既要参与探险，更要展现和诠释探险；
这不仅需要极致的专注，更需要出色的户外能力和对生命的真诚感悟。
2024年7月10日，95后导演饶子君来到中国探险协会，接受《牛人》栏目的专访。不同于大多数嘉宾，她几乎全程盘着腿坐在椅子上。乐于思考和表达的她，在侃侃而谈的同时，始终散发着自由与洒脱的气息。
“自由不是一种能够被模仿的东西，自由只能够被体验。”饶子君说，“或者说，自由不应该被教化，自由只能通过你体验去得到。”所以，她一直在追寻并体验着“自由”，包括对已故登山家父亲的理解、自由创作与商业投资之间的平衡、对人生不同阶段状态的享受等等。她还坦言，虽然户外纪录片不是她唯一的从业内容，但却是冥冥之中的那个必然。《藏北秘岭-重返无人区》是她执导的第一部户外纪录长片，本来只是偶然参与，后来反倒成为了导演。之后，她又推出独立制作的《荒野青春》，并接连参与了《光语者》、《光语者：独步南极》等纪录片的制作。与一般纪录片相比，户外纪录片最难的地方在于，作为导演必须全程参与，个中艰辛不言而喻，因此它是“探险中的探险”。但好在，探险一直都是她生活中的存在。以前，她是登山家的女儿，早早接触了户外探险；现在，她是户外影像记录者，诠释着自己对户外的感受，以及对人生的理解。
上小学第一天，父亲抛给饶子君三个经典问题：“你是谁？你从哪里来？你要去哪里？”她先是回答自己是饶子君，父亲说这只是她的人名；她跟着又说自己是人类，父亲则说这只是她的物种。对当时年纪尚小的饶子君来说，这也许是一种懵懵懂懂的启蒙。她的父亲叫饶剑峰，是中国知名的民间登山家，曾登顶过十座8000米以上山峰。
中国民间登山家饶剑峰 图源：《藏北秘岭-重返无人区》
四五岁时，父母就带她去了玉龙雪山，这是她第一次真正意义上的涉足户外。“那次的印象为什么会那么深刻？因为当时我高反了。”饶子君说，“但是，当他们意识到的时候，我整个人已经紫了，然后赶紧往下送。”后来，父母又开始带她徒步，直到学业越来越重，她才暂时与户外切断联系。父亲一直以“登顶十四座8000米以上山峰”为目标，所以户外从未离开饶子君的世界。每次登山回来，父亲都会给她描述登山的爽感。“我能看到他很快乐，而且他眼中的登山给我的印象就一个字——爽！”饶子君说，“他给我们发过视频，虽然拉练很苦，但他和山友们相处得很开心。对他来说，登山就像度假一样，很放松，也很开心，所以，这听起来是一种很爽的体验。”2013年，陪饶子君完成高考后，父亲去了巴基斯坦登山。没想到，这一别，竟是永诀。那一年，多名登山者在巴基斯坦遭恐怖分子杀害，她的父亲就在其中。父亲去世后，饶子君入读中央戏剧学院影视导演专业。大四时，她偶然进入《藏北秘岭-重返无人区》剧组实习，该电影的拍摄地是被称为中国四大无人区之一的羌塘，其艰难程度可想而知。饶子君不想放过机会，她的内心有一种追寻答案般的驱动力——尝试理解父亲对登山的热爱。
饶子君双手合十表达对父亲的思念 图源：《藏北秘岭-重返无人区》为此，她还专门找来父亲的遗物，穿上父亲的连体登山服。“他的人生路径，其实跟高海拔是息息相关的。他离世之后，我去高海拔的机会并不多。”饶子君说，“我想体验一下到底是什么样的一个状态。在拍摄过程中，有一些体验很击中我，而这些体验只有在高海拔的极限状态下才会存在。即便到了现在，我依然觉得这些体验非常珍贵。”
奥斯卡获奖纪录片《徒手攀岩》是饶子君常常提起的案例之一。“欣赏《徒手攀岩》这部电影，我们能看到机位的复杂性，也能看到环境极致的优美。”饶子君从导演的视角说。当然，更重要的，《徒手攀岩》的导演金国威本身就是攀岩高手。只有攀岩高手，才能应付拍摄中的极高难度，才能将攀岩的“美”展现得淋漓尽致。尽管自称“懒人”，且不喜欢快节奏的户外运动，但饶子君的户外能力是毋庸置疑的。她广泛涉猎攀岩、徒步、潜水、桨板等运动，并且在高海拔有着不错的适应能力。即便如此，《藏北秘岭-重返无人区》的拍摄依然困难重重。据饶子君介绍，电影拍摄的平均海拔达到5000米，而他们徒步的普若岗日冰川，最高海拔达到6000米以上。
整个拍摄团队最初有48人，出发前都签了免责协议书。历经了高反、高寒、高海拔的考验，以及诸如牦牛和狼群等野生动物的潜在威胁之后，坚持到最后的仅有8人。这个过程，让饶子君深刻领会了父亲的格言：“时时可死，步步求生。”
“这需要一种很极致的专注，这种专注特别爽，而且你也没有后悔的机会，因为后悔会影响你下一个当下的判断。”饶子君说，“它其实跟户外探险很像，你的每一次经验都会直接影响你下一次的决定，就像是一种无形中的训练和磨砺。”与此同时，她也体验到了父亲所描述的爽感：“当手机信号逐渐消失，那种感觉就像丢了手机，你一开始会很急躁，但当你确定你真的找不到的时候，你会发现世界如此宁静，人竟然可以如此放松。”
徒步在冰川上的辽阔感，更“击中”了她：“就是感觉眼睛开了，你会意识到，自己的眼睛真的是一个超广角的眼睛。”理解越深，思念越重。到了某个瞬间，饶子君再也绷不住，当场落泪。本来，这并不是电影的主线，但出于商业的考量，以及综合整个团队的抉择，她不仅变身为电影导演，她理解父亲的过程也成了电影的内核。
饶子君尝试理解父亲对登山的热爱 图源：《藏北秘岭-重返无人区》对于这样的安排，饶子君一度很挣扎，她在内心拷问自己：“我是不是在消费父亲？我是不是背离了父亲对我的期待？”“我能够分辨出来哪些是出于猎奇，哪些是出于对于我的一种好奇。”饶子君说，“猎奇跟好奇，我觉得还是有区分的，所以这个事情往往出现在很多的内容上。”“这种伤害有一部分原因是因为我在犯懒，我选择不去主动承担和界定一些东西，但它给到我的伤害就是我要为我的被动付出代价。在这个过程当中，我往往是被后果和恐惧驱使着往前行动，而不是被鼓励和希望驱使往前行动，我觉得这个才是伤害的本质。”后来，通过与父亲的朋友们进行沟通，饶子君终于发现自己的问题所在。“作为登山家的女儿，我会在成长的过程当中，希望对自己有更多的一种要求，而这种要求也在一些时候会成为我的一些约束或者桎梏。”饶子君说。“我也问过我父亲的朋友们一个问题，我会不会不如他们那一代人所想象的优秀？他们很震惊，说你为什么会这么想这个事情？作为长辈，我们只是希望你能够过得很自由和快乐。我现在也相信，父亲对我的要求也是一样的，他并没有希望我也要去爬多高的山，他可能更想跟我分享的是他在做这些事情时的那种快乐体验。”这回答了当年父亲在她刚上小学时问的三个问题，让她与心中的父亲达成了某种和解，也让她找到了自己的方向，或者说找到了真正的“自由”。“这些年，我可能更关注我个人的成长体会了，我反而开始慢慢走出一些他对我的希望，我在做我自己的事情。他有他的体验，我有我的体验，他有他的人生，我也有我的人生。
对饶子君来说，做纪录片不仅是经历，更是对人生的体验和感悟。她不排斥商业，但更享受独立制作，尤其是记录个人活在当下的爽感。”生活就是纪录片，能记录很多难以言说的巧合。”饶子君说，“这种巧合发生在你身上的时候，比营造出来的情节可动人多了。”她个人第二部与西藏有关的纪录电影《荒野青春》，就是很好的例子。她与朋友们组织了一批人到西藏越野徒步，带着自身对世界的疑问，她们一边走，一边采访了50个人，试图寻找隐藏在行为背后的答案。
《荒野青春》拍摄现场 图源：摄影师秦超平
“这虽然看起来很幼稚，但也很可爱，”饶子君说，“这个过程给我们的心灵带来了很大的力量。”“但其实到了今年，我才意识到，生命的体验其实广泛地存在于很多项目和行为当中。哪怕你只是去一趟公园，或者做一个瑜伽，或者去山里玩一趟，你都可以获得这种体验。你的生命体验越多，你对人生的理解宽度也会逐渐增加。”归根结底，每个人对快乐的追寻、对自由的体悟和对生命的探索都是个人化的，在这个意义上，每个人都是特别的。这种个体的差异性，其实更为可贵。父亲生前曾对饶子君说，等她上大学的时候，他应该能完成登顶14座8000米以上山峰的目标，到那时饶子君可以给他拍个纪录片。直到现在，饶子君都没放弃这个念头，如果哪天真要拍这个纪录片，她希望是更个体化的视角，而不是模式化的吹捧。另外，她还想从中国户外发展的角度去论述时代变迁和探险者之间的关系，而不仅仅只涉及父亲一人。
“所以，如果再给他们那一代登山家做片子的话，我希望既能从一个足够了解这项运动的人的视角去表达，同时又保留我作为一个观众跟孩子的心态，可以把他们作为独立的个体看待。”饶子君说，“当然这里面，不排除要把他（父亲）捧成登山家，也不排除他就是一个爱抽烟喝酒玩的人。”“所以，回到人本身是很重要的，我们应该允许自己可以不用成为英雄。我觉得，到了如今这个时代，我们可以不用再堆砌经历了，我们更应该去想想，我为什么喜欢这项运动？这个答案，也许更触及人心。”
